（2009年3月號395期動腦雜誌）日本電影令人讚嘆的表現，正突顯出「精彩的故事和人物」，是當今創意內容產業的核心。
（Brain.com 2009年3月動腦雜誌）2008年日本電影取得重要的復甦成果：日本國片在台灣市場的票房收入成長22.4%，以近六成的市場占有率，大幅超越其他外片票房。而日本最大電影公司東寶去年總票房營收超過740億日圓（約新台幣246億），也創下歷史高點。
事實上，從1960年代後期就受制於好萊塢電影強力影響，日本國片在台灣已經低迷超過30年。然而日片從2000年左右開始展露反彈跡象，陸續興起的恐怖片，如：《七夜怪談》、純愛片，如：《在世界的中心呼喊愛情》、大製作科幻片，如：《日本沈沒》，以及國際知名的宮崎駿動畫片系列，都獲致不錯的成績，直到2008年終於開花結果。
近年來的日片表現傑出，在題材、形式上的多樣性和創造性，更是精彩紛呈。從2008年以來，除了宮崎駿新片《崖上的波妞》、流行電視劇搬上大螢幕的《流星花園大結局》，這些典型的日本成功電影類型以外，更有許多青壯派創作者，令人耳目一新、風格迥異的作品，例如：三谷幸喜以黑道為主題的爆笑喜劇《魔幻時刻》、瀧田洋二郎描繪入殮師的《送行者：禮儀師的樂章》，以及是枝裕和內斂詩意的《橫山家之味》。
日本電影令人讚嘆的表現，背後有很多原因，包括日本政府近年來積極的輔導政策，以及日本電影產業和國內消費市場的雄厚基礎。不過從「創意內容產業」發展的角度來看，最值得注意的是：「產業整合」與「核心內容」。
我們可以發現日本各種創意內容產業的「整合程度」很高。第一是人才培育和流通：三谷幸喜是成功的電視和舞台劇編劇；是枝裕和拍過紀錄片；而另一位受矚目的導演中島哲也則來自廣告圈。第二是題材應用和再製，包括前面提到的《流星花園》與去年的《Hero》，都是熱門電視劇的電影版；轟動一時的《死亡筆記本》以及最近的《重金搖滾雙面人》則是暢銷漫畫改編；也少不了電視卡通的劇場版，例如：柯南、蠟筆小星、火隱忍者等。儘管有些評論者認為，這是日片創意的侷限，但我倒認為這證明了精彩的內容，或者更明確的說是「精彩的故事和人物」，正是當今創意內容產業的核心；而日本企業成功的發揮了這一點。（魏玓為交通大學傳播與科技系助理教授、媒體改造學社社員，歡迎聯絡tiwei@mail.nctu.edu.tw）
